Целью визита был не только культурный, но и глубоко профессиональный интерес: оценить использование современных материалов в реставрации объектов культурного наследия. О том, как происходит консервация туфа – камня колоннад и облицовки стен — рассказали ученые СПбГУПТД.

Итак, реставрация собора на протяжении долгих лет проходила в несколько этапов под руководством ведущих специалистов в данной области. При реставрации Казанского кафедрального собора в Санкт-Петербурге использовали современные материалы, в частности, известковую «накрывку» для защиты поверхности пудостского камня, которым облицован собор. Работы проводились в 2011–2021 годах по программе Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП).

Проблема сохранения фасадов Казанского собора возникла практически с момента его постройки, более 200 лет назад. Пудостский (устаревшее — пудожский) камень, которым облицован собор и из которого вырублены его колонны, имеет крупнозернистую и пористую структуру; под влиянием солнца и ветра он быстро буреет и крошится. В 50-х годах минувшего века панацеей казалась поливинилхлоридная шпаклевка и акриловая краска, но теперь наоборот, считается, что эта краска, не давая камню дышать, вредит поверхности.

Архитектор Александр Гессен с начала 60-х годов искал методы обработки пудостского камня. В основу нынешних способов реставрации легли его разработки: очищенные поверхности покрывались известковой пленкой – «накрывкой», ее тонировали пигментами для придания ей оттенка, наиболее близкого к природному цвету свежего пудостского камня.

«Пудостский», «пудожский» или «пудовский» камень представляет собой известковый туф (по другой терминологии — травертин). Свое название камень получил по местонахождению каменных ломок в долине реки Пудость Санкт-Петербургской губернии, недалеко от Гатчины. Около Красного Села есть деревня Кипень. Такое название она получила от как будто «кипящей» воды множества родников, бьющих из-под земли. Вода этих родников накапливалась, как в губке, в толще путиловских известняков по соседству. Поэтому она содержит в себе очень много извести, которая из года в год оседает на дно, превращаясь в туф или травертин.

Образовавшийся подобным способом пудостский известковый туф сразу после добычи легко разрезается ножом и пилой благодаря высокой естественной влажности, но со временем на воздухе затвердевает и по прочности не уступает мрамору. Это делает его идеальным материалом для «вырезания» скульптур.

Из-за сходства со знаменитым римским травертином, из которого сложены античные храмы, пудостский туф в Санкт-Петербурге и его окрестностях в эпоху классицизма получил большую популярность. Любые сооружения или скульптуры, возведенные из пудостского камня, приобретали налет старины.

С 1998 года ООО «Студия Анимационного Кино «Мельница»» выпустила множество успешных работ, среди которых сериалы «Приключения в Изумрудном городе», «Барбоскины», «Лунтик и его друзья», а также цикл полнометражных фильмов о русских богатырях. Специалисты студии виртуозно владеют двухмерной и трехмерной анимацией и при этом постоянно осваивают новые технологии, чтобы создавать проекты, интересные широкой аудитории.

Студенты профиля «дизайн цифровых медиа» посетили «Мельницу», чтобы узнать, что представляет из себя работа аниматора. Во время экскурсии сотрудники рассказали присутствующим о текущих проектах, познакомили их с программными продуктами и обозначили требования, предъявляемые к молодым специалистам.

Производственные экскурсии в анимационные студии вызывают у ребят живой интерес, а также позволяют развивать насмотренность, расширять профессиональный кругозор и знакомиться с потенциальным работодателем.